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,范宽很有可能是对景写生而来;再则画风随年龄而改变,晚年更加醇厚,也属常情;三则晚年视力退化所致,但就像黄宾虹那样,反而别有意趣。

    范宽善用雨点皴和积墨法,以造成如在夜里行山的感觉般沉郁效果,衬托出山势的险峻硬朗,米芾认为范宽用墨过浓,黄土和石头分不清楚是其缺点,但是这是范宽独有的风格,也是鉴定范宽作品真伪的重要依据。

    就以眼前这幅画来说,以用笔和表现出来的意境等方面,楚琛基本可以肯定,这幅画就是范宽所作,而异能给出的结果也正是如此。

    范宽的作品,居然会被认为是清代画家陈卓所作,楚琛想想都觉得有些不可思议。不过,他马上就开始激动起来,这可是一个捡漏的机会,他怎么可以错过?

    看到楚琛在一幅清代不太知名的画家作品前站了许久,赵齐瑞就觉得有些奇怪,就走了过去:“阿琛,看什么呢?……咦!”

    说话的时候,他也朝这幅《夏山高隐图》看了过去,不过画作刚一入眼,他就轻咦了一声,过了片刻,他的脸上就露出了惊讶和疑惑的神色。

    楚琛回过神来,连忙看了看四周,见没人注意过来,才长舒了一口气,然后连忙不动声色的把赵齐瑞拉到一边,轻声说道:“这事等咱们出去了再说。”

    此时的赵齐瑞也反应了过来,轻轻的点头说好。

    因为这幅《夏山高隐图》的事,楚琛他们也没心思再欣赏其它拍品了,不过为了安全起见,走之前,楚琛还是对着房间里的所有物品使用了一次异能,而结果也显示,捡漏的机会就只有《夏山高隐图》这么一次。

    走出会所之后,赵齐瑞就迫不及待的问道:“阿琛,刚才那幅画到底是怎么回事?我觉得以意境来说,应该不是陈卓能够有的水平吧?”

    楚琛笑道:“对,应该是鉴定的人搞错了,这幅作品应该是范宽创作的。”

    “什么?!”大家都清楚范宽的地位,听了这话,全都相当惊讶。而且范宽除了名气非常大之外,他现在流传下来的真迹也都相当的稀少,基本都存于博物馆之中,如果那幅画确实是真迹,无论是价值还是意义都是相当巨大的。

    赵齐瑞回过神来,连忙问道:“阿琛,你确定是范宽的真迹?”

    楚琛笑道:“虽然我不能百分之百确定,但还是有相当大的把握的。舅舅,您刚才应该也注意到了这幅画的用笔,您对比一下范宽的用笔特征,觉得怎么样?”

    赵齐瑞回忆了片刻,越想越觉得楚琛的判断应该是正确的。

    范宽在用笔用墨方面,宋代著名的书画鉴赏家和画史评论家郭若虚评价为“抱笔俱均,人屋皆质”。

    “抱笔”是书法中由蹲而斜上急出的一种用笔方法,富于力度。“人屋皆质”是指质感和体积感,这是由用笔反复笼染所形成的效果,后人称之为“铁屋石人”、“界话如铁线”、“刻削穷丝发而行笔坚硬”,而总体上则是“得山之骨法”。

    对范宽的皴法历来有几种看法。就作品来看,下笔匀直,先用粗笔重墨侧锋勾勒出山岩峻峭刻削的边沿,然后,反复地用坚劲沉雄的中锋作雨点皴(或曰芝麻皴、刮铁皴),塑造出山岩的向背纹路和质量感。

    在外轮廓的内侧加皴笔时,沿边留出少许空白,近似于“高光面”,以表现山形凸凹。如此入骨的表现出北方山石铁打钢铸般得风骨。又由于皴后反复用水墨渲染,是为“积墨”,既浑厚又不干枯,既滋润又沉着。

    在如此雄厚的气势下,白天似乎变成黑夜,诚如黄宾虹观画时之感慨:“如行夜山,昏黑中层层深厚。”,而这一点,正是刚才说过的米芾对范宽的评价,所以说,楚琛觉得米芾的评价稍稍有欠公正还是有点道理的。

    接下来,楚琛又详细的给大家介绍了那幅画作的特点。

    赵齐瑞哈哈一笑道:“不用说,那幅画肯定就是范宽的真迹了,也不知道鉴定师是怎么回事,居然做出了那样的结论,真是笑死人了!”

    楚琛笑着点了点头,要说这幅画的风格还是很好辨认的,他也实在想不通,为什么鉴定师会犯了这样的错。

    这时,赵荷妍开口说道:“会不会是这幅画看起来太新的关系啊,北宋到现在都有差不多千年的时间了,这幅画保存的还是那么完好,我觉得也有些不可思议呢!”(天上掉馅饼的好活动,炫酷手机等你拿!关注起~點/公众号(微信添加朋友添加公众号输入ddxiaos惑即可),马上参加!人人有奖,现在立刻关注ddxiaos惑微信公众号!)

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