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的就恶语相向,宁宁也不肯善罢甘休,最后我就成了现在这个模样!”

    听了董胖子所言,楚琛有些无语的说道:“买个首饰都能遇到这种事情,胖子,你的运气还真是衰,不过那人应该不会无缘无故的把你挠成这样吧?”

    董胖子愤愤不平的说道:“那女的完全就是神精病,我不就说了她一句,腿比腰还粗嘛,就这么一句话,她至于要挠我嘛!”

    听到这里,楚琛实在有些不知道说什么好,俗话说,一个巴掌拍不响,看来还是有点道理的。

    董胖子随着楚琛来到客厅,恭恭敬敬的给刘老打了声招呼,然后就把他随身带着的一个锦盒,放到了桌子上,并打了开来。只见,一只玫瑰紫色的小碗,赫然展现在了众人的面前。

    “刘老、楚哥,这就是我爷爷说的那只钧窑小碗,还请你们确认一下。”

    刘老点点头,对楚琛说道:“阿琛,你先看吧,反正东西会暂时先放在我这里,我可以慢慢看。”

    “好的。”

    楚琛应了一声,就戴上手套,小心的拿起锦盒里的那只小碗,仔细观察了起来。

    钧瓷是我国宋代五大名窑瓷器之一,因烧造于钧州而得名。它以独特的窑变艺术而著称于世,素有“黄金有价钧无价”和“家有万贯,不如钧瓷一件”的美誉。

    钧窑胎质细腻,釉色华丽夺目、种类之多不胜枚举,有玫瑰紫、海棠红、茄子紫、天蓝、胭脂、朱砂、火红,还有窑变。器型则以碗盘为多,但以花盆最为出色。

    楚琛手中的这件钧窑小碗,口径应该在八、九厘米左右,器型规整,端庄大方。其釉色厚润,色泽依器型的转折而丰富多变,口沿与外壁为玫瑰紫,灿若晚霞,绚丽夺目而变化无穷。

    这种釉色的动人表现,就是钧窑最大的特点。其原理就是,它在釉中加入微量的铜,在还原的高温气氛下,使釉烧成青中带红的紫红色釉,如云霞般变幻不定、美妙灿烂,这种釉色就是著名的钧红。

    但它并不是纯正的红色,里面有着程度不同的紫色。钧红的品种有海棠红、玫瑰紫,还有一种因为烧得不理想而成为红中带黑或带灰的叫“骡肝马肺”,这一技法在陶瓷史上还是第一次,意义重大。也正因为如此,所以钧瓷才显的如此珍贵。

    接着说楚琛手中的这只小碗,它的内壁施以天蓝色釉,静穆湉谧,与外壁的炽烈瑰丽形成鲜明的对比。如此冷暖色调的搭配符合美学的原则,折射出工匠们的巧思和当时皇家的审美品味。

    楚琛仔细观察这只钧窑小碗,通过对比之后,最后确定,这应该就是北宋年间御窑烧造的一只钧窑小碗。最后,为了安全起见,他还用异能检验了一下,结果也和他的判断一样。

    把碗重新放到锦盒内,楚琛微笑着说道:“我觉得这只小碗,应该是一件北宋年间的真品。”

    刘老闻言,饶有兴致的说道:“哦,那你能不能给我们说一下,你判断的依据是什么?”

    楚琛倒也没有犹豫,真接就答应了下来:“好的,下面我说一些自己的想法,说的不对之处,还请各位见谅。”

    “一般来说,宋代的钧瓷,胎子略厚,致密,色灰,先素烧后施釉,釉子很厚,以月白、天青、天蓝色为基本色调,由于该种釉色材料成份特殊,当挂釉后器壁处和表层的釉温度有所不同。但整个釉层还是处于熔液状态,釉中的铜分子经高温还原,因此会呈现出紫红颜色。”

    “又因为釉子较厚,锻烧时釉子翻滚,釉中所含金属分子重量不同,有的浮在表面,有的沉在釉底,冷却时釉子上下收缩温度不一致,在温差和密度的差异下,会使釉层产生两种不同的运动。一种是受重力影响下从上向下流动,一种是釉层内壁与釉表层之间的内外运动。”

    “这两种运动相互作用则产生了一种流变力的作用,而它运动的结果就产生了钧瓷特有的现象,釉层上漂着浅色的浮釉,釉层下都是深色的,线条流畅,圆润自然,色调柔和、靓丽,恰似蚯蚓在稀泥上爬过的痕迹。这种现象,有个形象的名词,叫做“蚯蚓走泥纹”。”

    “在当时,只有“御窑”烧制出的产品有“蚯蚓走泥纹”,而一般的民窑产品却没有这种现象。因此,它成了宋代宫廷御用瓷显著的特征之一,而作为宋钧瓷的精品或极品,一定要在其青白釉中有一根或很少几根“蚯蚓走泥纹”,这才叫“雨过天晴云破处,婴啼如歌新生来”。”

    说到这里,楚琛又重新拿起那只碗,指着几处地方,说道:“你们看,这只小碗,就有这种“蚯蚓走泥纹”,凭此种特征,它就很可能是一件北宋年间的钧瓷精品。”

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