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,如果换作其他人的真迹,或者刘琴舒还不会这般惊讶,但此画的款识却是“北苑副使臣董源画”,这就不得不令她大惊失色了。

    董源,字叔达,中国五代南唐画家,源一作元,江南钟陵人。他主要活动在南唐中主时期。官至南唐主李璟时任北苑副使,故又称“董北苑”,南唐亡后入宋,被看作是南派山水画的开山大师。

    董源善山水,兼工禽兽。其山水多以江南真山入画而不为奇峭之笔,记载说他山水多画江南景色“平淡天真,唐无此品”。米芾曾盛赞其山水曰:“峰峦出没,云雾显晦,不装巧趣,皆得天真”。

    五代的《画鉴》里记载:"董源山水有二种:一样水墨,疏林远树,平远幽深,山石作披麻皴;一样着色,皴文甚少,用色浓古,人物多用红青衣,人面亦有粉素者。二种皆佳作也。"

    北宋沈括在《梦溪笔谈》中提到:"董源善画,龙工秋岚远景,多写江南真山,不为奇山峭之笔",又称"其用笔甚草草,近视之几不类物象,远观则景物粲然……"画史上把董源、范宽、李成,称为北宋初年的三大家。

    董源不仅以画山水见长,也能画牛、虎、龙及人物。作为山水画家,董源也是不专一体的。宋人称许其大设色山水景物富丽,宛有李思训风格。

    但其最有独创性而且成就最高的是水墨山水。他运用披麻皴和点苔法来表现江南一带的自然面貌,神妙地传写出峰峦晦明、洲渚掩映、林麓烟霏的江南景色。他用笔甚草草,近视几不类物象,远观则景物粲然,在技巧上富有创造性。

    他的名作《夏景山口待渡图》和《潇湘图》,将夏天江南的丘陵,江湖间草木畅茂、云气滃郁的特定景色表现得淋漓尽致。其笔墨技法是与他所表现的特定景色充分适应的。

    当初董源的山水画曾得到南唐中主李璟的垂青。

    据说李璟年轻时曾在庐山修建别墅,将山泉林园胜景融为一体。他为了能时时看到庐山景致,特地派董源画了一幅《庐山图》。

    董源将五老奇峰、云烟苍松、泉流怪石和庭院别墅巧妙地绘入一图。李璟观后,称赞不绝,爱不释手,命人挂在卧室里,朝夕对画观赏,犹如长居庐山中。由此可见董源构思的巧妙和写景艺术的高超。

    董源现存于世的作品很少,只有有《夏景山口待渡》、《潇湘》、《夏山》、《龙宿郊民》、《溪岸图》等寥寥几幅而已。

    虽然如此,刘琴舒到不是为现在能看到一幅董源的作品而惊讶,而是在他们眼前的这幅作品,分明就是《溪岸图》。

    刘老放下手中的放大镜,满脸兴奋和激动的说道:

    “这有什么不可能的,你是不是想说《溪岸图》现在在米国的大都会?嘿嘿,我当初就觉得那幅作品有问题,不说其它的,就说和《夏山图》等作对比,完全是截然两种风格。而你们看,眼前这幅作品,其技法就是用的董源所创的披麻皴。”

    “而且这其中画风还有人物、动物的用笔和《夏山图》等作相比,也是一贯相承的。最关键的一点,这里起首铃印还是南宋大臣贾似道,这一点,你们两个应该知道这意味着什么了吧?所以我认为这才是真正的《溪岸图》。”

    为什么刘老要单独提起这个铃印呢,那是因为大都会的那幅《溪岸图》,起首的同样也是贾似道的铃印。一件是使用董源所创披麻皴法的作品,而另一件是使用当时典型技法的作品,人们会认为哪一件是真品?

    “爸,那你认为大都的《溪岸图》会不会是现代作伪的?”

    刘老摇了摇头,说道:“我是不相信那张图是现代作伪的,我认为其技法和风格还是古人的风格,以现在这张作品来看,很有可能是贾似道得到了这董源的真迹,而请人仿制的一件作品。”

    “刘老,那有没有可能,这张图是仿制的?”刘琴舒好奇的问道。

    刘老笑了笑,回答道:“你说的也不是没有可能,我承认,那幅作品也确实有很高的艺术价值,但是要证明那幅作品确实是董元的真迹,那就必须拿出更多的铁证,否则就是一厢情愿的猜测而已。”

    “而咱们这一幅,无论是技法和风格,都是有据可依的,除非有人可以证明那几幅博物馆的作品都是假的,不然的话,我的想法是不会改变的。”

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