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    站在这面玻璃墙面前,看着玻璃后面的古代先贤的画作。

    说实话,对于金沐晨这个中国画入门级艺术小白而言,他真的很难能够看出这些画的美感,古代人形容他“春蚕吐丝,流水行地,以形写神,皆出自然。”的b格,金沐晨真的是看不出来。

    甚至直白点说,这些画的水平,都很难能有现代专门学艺术的小学生画的好看。

    但是考虑到这话可是在一千多年前画的,而且当时顾恺之画这些画的时候,可完全没有模特,完全是靠臆想,来凭空创作。

    而且那个年代,中国画可没有像现在这样,糅合了什么西方人物素描的基础,也没有像现在这样拥有高保真的摄影和成像技术,人家能把画画成这样,已经相当不容易了最起码在当时那个年代,这套画作,绝对可以称得上是傲视宇内的顶级画作了。

    这些绢画虽然保养得当,但是因为年代的关系,还是难免有些残破了。

    这幅画从诞生以来,就为历代皇宫贵族所珍藏,历代学者也对《女史箴图》极为看重,自己面前这幅画卷上,仅仅历代收藏过这幅画的皇宫贵族的题跋签章就占据了一半版面,且每一个在上面留有名字的人都曾声名显赫。

    这幅画的最后一个藏家,就是中国历史上那位赫赫有名的乾隆皇帝,据说这位一生痴迷收藏的皇帝。可是把这幅画卷视为心头爱物。平时就放在他的案头。

    每当想起来的时候。就会把画卷展开,好好的看看,这幅画上的最后一个题跋,就是他的,而且他还在这幅画的尾端留上了自己的亲笔题名。

    不过在他之后,他的子孙们显然对这幅画的兴趣不大,直接就把这幅画收藏进了圆明园。

    后来英法联军火烧了圆明园,在之前当然把这幅画也给掳掠走了。据说下手的人是一个英军上尉,名叫基勇。

    从哪之后这幅画就处于下落不明的状态了,直到1903年才又重新面试,落入到另外一个英军上尉约翰的手里,可惜这个文盲,最后只要了两英镑,就把这幅画卖给了大英博物馆。

    由此可见当年这么珍贵的中国顶级国宝,被这帮白皮鬼畜给糟蹋到了什么地步。

    不过大英博物馆倒还算有一些懂行的人,自从收录了这幅画之后,就把这幅画当成了镇馆之宝。从此不再轻易示人。

    金沐晨站在那面玻璃柜前,慨叹了一番。然后就抡起了手中的铁锤。

    这西墙上的玻璃外罩,英国佬到是花了点心思,没有用普通的玻璃,而是用的厚重一些的有机玻璃。

    但可能也是考虑到外面那道铁门轻易不可能被人从外面攻破的缘故,所以他们并没有使用更安全的防弹玻璃,想来也是认为厚重一些的有机玻璃就已经足够了。

    但他们可没想到,这样的有机玻璃,能防得住一般人,但又如何能防得住金沐晨手里的铁锤?

    两锤子下去,这玻璃外罩上面终于是出现了裂痕,第三锤子下去,这道玻璃罩终于是灰飞烟灭了。

    而且因为是有机玻璃的缘故,所以这碎玻璃渣并不像普通的玻璃渣那样具备强烈的破坏性,而是变成了一片碎玻璃,掉落在了地上。

    金沐晨颠了颠手里的铁锤,尼玛,看来这盗博物馆还真是一件力气活,没几把子力气,还真就砸不碎他们家的玻璃呢。

    在抬头看了一眼,挂在墙上那幅鸿篇巨著,他微微一笑,抬手一挥,这幅被赞誉为世界顶级艺术的佳作,紫光一闪,就被他收入了自己的紫玉空间。

    顾恺之的《女史箴图》已经被收入囊中了,但是这斯坦因密室里,可不光只有这顾恺之的画作呢。

    金沐晨扭头一看,嘴角露出了一丝狞笑,嘿嘿,这密室里面的东西,老子要抢光,掳光,清光!

    这斯坦因密室,对于英国人来说,也许会被他们当成是英国人的骄傲,但是对于中国人来说,这里确实不折不扣的耻辱。

    因为这个密室里,珍藏的几乎,全都是来至中国的古代绢画,除了那副顾恺之的《女史箴图》之外,还有五百多幅中国古代的绢画。

    而这些画,全都是清末的英国文物贩子,斯坦因从中国,靠着坑蒙拐骗,偷运到英国的。

    后来他把这些古画,和历史典籍,一部分送给了当初资助他在中国‘盗宝’的英国东印度公司,现在就留在了印度。

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